壯麗70年·天水文化建設(shè)巡禮
天水日報社全媒體大型采訪活動啟動
新中國成立以來，我市堅持“百花齊放，百家爭鳴”政策，文化事業(yè)全面昌盛，文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。為展示新中國成立以來我市文化事業(yè)取得的巨大成果，天水日報社啟動“壯麗70年·天水文化建設(shè)巡禮”全媒體大型采訪活動。
8月23日推出的“千年石窟的傳承之路”是天水日報社“壯麗70年·天水文化建設(shè)巡禮”全媒體大型采訪活動的第一站?；顒訌柠湻e山石窟被發(fā)掘，上世紀六七十年代棧道維修，麥積山石窟申遺成功及70年的文物修復(fù)之路等重大節(jié)點著手，通過對麥積山大事記的梳理，深入挖掘70年來天水在文化領(lǐng)域所取得的巨大成就。活動還專程采訪了對麥積山發(fā)展具有重要意義的代表性人物，通過他們的講述，折射70年來天水文化的大發(fā)展，展現(xiàn)天水人民拼搏進取、開拓創(chuàng)新的精神風(fēng)貌。此次對麥積山石窟的特別報道分為上下篇，“千年石窟的傳承之路”為上篇，下篇將于下周推出。
“壯麗70年·天水文化建設(shè)巡禮”大型采訪將持續(xù)圍繞主題，突出文化發(fā)展成就及家國情懷，從“文化事業(yè)”“文化產(chǎn)業(yè)”“文化活動”“文藝創(chuàng)作”“文化品牌”等方面著手，以回顧性、系列性等深度報道為主，集中展示新中國成立70年來天水文化事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮。同時，此次大型采訪活動將以報紙圖文、網(wǎng)站短視頻、微記錄、專題片等形式，通過天水日報社融媒體矩陣共同發(fā)力，為天水建設(shè)文化大市營造良好的文化氛圍，為祖國70華誕獻禮。
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1952—1953年，文得權(quán)百年來首次架通凌空飛棧
□天水日報記者 郭琦
現(xiàn)年78歲的辛啟榮是早期天水廣播電視臺副臺長，上世紀80年代初，他用單管攝像機拍攝、撰文、編輯了天水第一部大型專題節(jié)目《麥積風(fēng)光》。追憶往昔，辛啟榮其實與麥積山的牽絆不止于此。從1962年至1969年，辛啟榮憑借一架普通的120雙鏡頭反光照相機，完成麥積山文管所石窟藝術(shù)史上第一次攝影建檔工作。
如今被他置于家中案頭的一摞摞書籍資料中，最頂端的是關(guān)于麥積山的幾本書籍。他翻開其中一本《天水石窟文化》，里面有他所撰文的《60年代麥積山石窟七件事》，記錄著他所參與的工作。而在該書中，記者發(fā)現(xiàn)了由麥積山石窟藝術(shù)研究所副研究員張錦繡所撰寫的文章中，記錄著一位對棧道維修起著關(guān)鍵作用的人物。
■ 麥積山石窟加固工程施工現(xiàn)場 花平寧 提供
看著書中僅有的幾張老照片，就仿佛開啟了黑白照片背后那段被塵封的歲月。在麥積山幾代工作者的描述中，文得權(quán)的名字尤其醒目，在那個科學(xué)技術(shù)有限的年代，這位憑借扎實的傳統(tǒng)技藝攀登麥積山，并帶領(lǐng)十六人木工小組修復(fù)棧道的木工師傅，被他們銘刻在記憶里。
文得權(quán)，1914年生，家住麥積山以北6公里處的文家村，自幼家境清寒，父母雙亡，未曾就學(xué)，長大到十多歲，始跟隨祖父學(xué)木工手藝。他在十七八歲時已能獨立承攬，一般農(nóng)家修房蓋舍、制作家具等活。后來竟到能夠修建廟宇，雕刻花飾，繪制施工設(shè)計示意圖。由于經(jīng)常跟隨師傅參加修補麥積山石窟的棧道，學(xué)到了修筑凌空棧道的經(jīng)驗和方法，同時練就了一身善于攀援登高的硬功夫。
萬佛洞即今第133號窟，是麥積山石窟西崖最大的洞窟，距地面高約50米，因為”前明中木棧為野火所燒，榱椽尚存，人跡絕不能至”(任其昌《游麥積山記》)，所以此后三百余年內(nèi)，未能有人登臨觀賞。而這個神秘的萬佛洞，卻于1947年在馮國瑞的邀請下，由文得權(quán)師傅進去過。且馮國瑞按照文得權(quán)所談情況，認為此洞窟就是五代王仁?！队裉瞄e話》中所記載“茲山西閣之萬菩薩堂甚偉麗”的實證，遂執(zhí)筆撰書《天水麥積山西窟萬佛洞銘并序》?！叭f菩薩堂”(又名碑洞)之名改稱“萬佛洞”即由此始。序文內(nèi)容有如下記述：
木工文得權(quán)架插七佛龕椽棟稱能，乃倩攜長板，架敗棧間，遞接而進，至窮處，引索攀援，卒入西窟大佛左之巨洞中。三十六年二月十日也。洞廣闊數(shù)丈，環(huán)洞二十四佛，十八碑，高有五六尺者，多浮雕千佛，隱壁懸望無數(shù)……
當(dāng)年馮國瑞為表酬謝之意，贈予文得權(quán)一副集兩句杜詩而成對聯(lián)曰：“洞窟猿升山上下，蓮花魚戲葉西東”，借以贊頌其攀登懸崖時敏捷自如的動作和勇敢無畏的精神。
新中國成立后，麥積山石窟揭開了新的篇章。1952年至1953年，為配合西北區(qū)文化部勘察組和中央人民政府文化部勘察團的勘察，在天水專員公署主持下，由文得權(quán)等人攀登懸崖峭壁，架通了800多米長的凌空棧道。由吳作人先生執(zhí)筆撰寫的《麥積山勘察團工作報告》中這樣寫道：
架設(shè)棧道工程是難以想象的艱險，當(dāng)?shù)亟M織的包括木工十六人的文得權(quán)小組在工作中發(fā)揮了高度的勞動熱情、智慧和勇敢。文得權(quán)、王正明、溫懷珠等曾經(jīng)以一根索和一塊板，憑著殘留木樁或樁眼，攀登到五六十公尺高的懸崖上，開辟了飛棧的路線。
■ 配合勘察團調(diào)查的木工文得權(quán)在修理棧道 選自《麥積山石窟文物工作七十年》
不僅如此，在《麥積山勘案團工作日記》中，對十六人小組的姓名和架設(shè)棧道的步驟及方法作了詳細介紹和說明：
西部與東部洞窟，昔時棧道相通……不知始于何年，牛兒堂西飛棧中斷，上西部諸佛洞的，須自西山腳上升。西部諸窟較東部尤險。陡壁削崖，木棧久毀，近由木工文得權(quán)、王正明、王永珍、王善德、劉滿泰、劉永泰、馮自成、溫自強、屈成德、何明義、馬六十一、袁興樵、高桂、王忠義、安世榮、路根喜等十六人及小工多人修通。四鄉(xiāng)農(nóng)民伐木運木的不絕于途。凌空架虛，不畏險難，迅速成就，復(fù)可上通。工人的勇敢智慧，實可飲佩。架棧之法，先以最下?？祝迦胍荒?，加塞牢固，然后將板一端，縛于木上再就板之彼端，更插一木。如此凌空遞進，將橫梁釘穩(wěn)，敷板整齊，然后裝欄架梯，由低而高，危棧數(shù)百尺，因而完成。
這就是對文得權(quán)木工小組架設(shè)凌空棧道全過程的文字記載，張錦繡的文章中提到其采用的方法實際是我國自秦漢以來修筑棧道的傳統(tǒng)方法，也是人工修筑凌空棧道的最好方法。此后張學(xué)榮擔(dān)任所長期間，亦由文得權(quán)等人用此法架通了尚未通達的400米棧道。
麥積山石窟加固工程開始后，棧道的維修工作也進入了更為細致的階段。從1964年開始，逐年進行棧道架設(shè)和維護工作，至1966年，天橋棧道架通，麥積山全部洞窟都可以通達。已通棧道鑒于梁樁太淺(30厘米)時有松動，不太安全，翻修時鑿深了一倍。同時還在天橋和西上區(qū)上方架設(shè)了70米鐵皮護檐，防止雨水對洞窟文物的破壞。安裝了130多個洞窟的鐵紗門窗，減少了自然環(huán)境以及游人對洞窟文物的破壞。在采訪中幾乎每個人都會提及，當(dāng)?shù)厮字V“砍完高山柴，修起麥積崖”“積木成山，拆木成功”，由此可以想象當(dāng)時修筑木棧道耗費木料之多。這是在所有關(guān)于麥積山早期棧道修復(fù)工作中，最令人難以想象其艱難程度的一段歷史，木工小組先后架通棧道1200米，為所有洞窟的保護、研究和觀賞創(chuàng)造了條件。
1978年，在山體加固工程中拆除全部木棧道，為了保存修筑木棧道的影像資料，麥積山文物保管所又把時已年邁花甲的文得權(quán)師傅請來，在牛兒堂前最驚險處重新演示了架設(shè)木棧道的經(jīng)過，拍攝成了電影資料，真實記錄了凌空棧道建設(shè)工序的全過程。1984年4月，麥積山石窟維修加固工程全面竣工，1000米架設(shè)鋼混結(jié)構(gòu)新棧道完成。之后，文師傅于1988年因病逝世，享年74歲。
2001—2014年，“申遺是唯一的路”
□天水日報記者 洪波 胡曉宜
突降的大雨一掃伏天的炎熱，中午時分，已在麥積山石窟藝術(shù)研究所工作十二個年頭的副研究員、工程辦負責(zé)人臧全紅，談及申遺歲月里走過的每一步仍舊是那樣清晰。
2001年，天水著手麥積山石窟申報世界自然和文化雙遺產(chǎn)工作，并于同年8月成立了由市委書記任組長，市長任副組長，相關(guān)單位組成的申遺領(lǐng)導(dǎo)小組，抽調(diào)人員成立了麥積山申遺辦公室。
2002年，開始準(zhǔn)備麥積山石窟申報世界文化遺產(chǎn)申遺文本資料的搜集和圖片、線描圖的測繪工作。
2008年4月，麥積山石窟申遺文本正式上報國家文物局。
……
“據(jù)我掌握的情況，麥積山的申遺是很曲折的，事實上早在上世紀八十年代就已經(jīng)提出，只不過當(dāng)時沒有形成文本，僅能算是起步階段，一直沒有實質(zhì)性的進展?！?/p>
2007年，原任武山縣博物館館長的臧全紅被調(diào)到麥積山藝術(shù)研究所，文博專業(yè)畢業(yè)的他一上班便開始負責(zé)麥積山的申遺工作。他告訴記者，自2002年開始正式做文本之后，所里做的主要工作，除了文物整體保護之外，就是相繼完成了麥積山石窟滲水治理一期工程；自籌資金24萬元對汶川大地震中受損的麥積山石窟山頂舍利塔塔身進行了全面維修；按“申遺”要求，在麥積山石窟保護范圍內(nèi)遺產(chǎn)區(qū)和緩沖區(qū)設(shè)計和制作安裝了保護標(biāo)志碑、界碑、界樁；委托天津大學(xué)編制完成了《麥積山石窟保護規(guī)劃》；委托敦煌研究院編制完成了《麥積山石窟監(jiān)測預(yù)警體系設(shè)計方案》，并完成報批。
在臧全紅記憶中，申遺工作全面展開是從2012年開始的，并一直持續(xù)到2014年6月。期間所里重點按照專家組的意見對環(huán)境予以改造，當(dāng)時拆除了遺產(chǎn)區(qū)內(nèi)的藝術(shù)研究所研究樓、宿舍樓，并對該區(qū)域?qū)嵤?fù)綠工程和觀景臺建設(shè)工程。另外，原來廣場上鋪設(shè)的大理石光面地板，因為在棧道上看著比較刺眼，所以聽取專家建議進行打毛。同時，對棧道的加固維修做了一些工程。
“上世紀六七十年代，麥積山棧道主要還是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，后來在對麥積山石窟山體實施加固的同時，對棧道也進行了鋼混結(jié)構(gòu)加固維修，現(xiàn)在我們看到的棧道就是1984年成形的?？紤]到當(dāng)時的棧道是懸空的，游客上去之后感覺比較懸，通過調(diào)研，我們在不增加重量的基礎(chǔ)上，在棧道后邊加了鐵絲網(wǎng)，這樣便可以阻擋一下人的視線，上下參觀時看著也就不懸了?！标叭t說。
2014年娘娘壩突發(fā)水災(zāi)，當(dāng)時半夜發(fā)大水，導(dǎo)致麥積山山體滑坡，一棵大樹倒下來砸到了所長花平寧宿舍隔壁的房間，跑出來時花平寧的腳骨折了。可當(dāng)時申遺工作正處在緊要關(guān)頭，在醫(yī)院做完手術(shù)一個星期后，他又回到山上主持工作。而在這之前他的妻子因病去世，他也顧不上處理。
一次，國家文體專家前來麥積山檢查，恰好遇到賈河再往麥積山走的半道上山體滑坡，泥石流將馬路全都堵死了。由于當(dāng)時專家的行程很緊張，沒辦法只能一邊用挖機和鏟車開辟出一條小道，一邊把人送過去，再用電瓶車把專家接上山去。“我記得那天弄完已經(jīng)特別晚了，因為泥石流一個勁地往下流著，負責(zé)接人的司機硬是靠攙著、背著把專家送過來。晚上九點多從石窟下來，剛吃完飯便又開會研究檢查出的問題，第二天再及時反饋?！边@一件件事情，讓臧全紅至今記憶猶新。
“申遺那段時間，頭緒太多，也特別辛苦。當(dāng)時幾乎一切都放下了，就是先辦申遺的事。”臧全紅記得，2014年從年初開始，申遺工作也到了沖刺階段，大半年的時間，大家都是沒日沒夜的干，每一項工作都要做好，不行就再改、再做，就是想著能把申遺做成功。當(dāng)時，所有人齊心協(xié)力、不記得失。對麥積山工作的每一個人來說，申遺就是唯一的路。
2014年6月22日，在卡塔爾首都多哈召開的聯(lián)合國教科文組織第38屆世界遺產(chǎn)委員會會議上，世界遺產(chǎn)委員會建議中哈吉三國聯(lián)合申報項目“絲綢之路：起始段和天山廊道的路網(wǎng)”命名為“絲綢之路：長安——天山廊道的路網(wǎng)”，并一致同意將其列入《世界遺產(chǎn)名錄》，麥積山石窟列于其中。
臧全紅仍舊有點激動地說：“那天，我們不論在哪個崗位，所有人都是隨時隨地等消息，隨時隨地掌握動態(tài)進展，當(dāng)申遺成功消息傳來的那一刻，每個人都是發(fā)自內(nèi)心的由衷高興?！?/p>
申遺的成功，給麥積山石窟帶來的，不僅是一份至高無上的榮譽，更是一張沉甸甸的“燙金名片”。
“按規(guī)定，申遺成功后，作為世界遺產(chǎn)每年區(qū)域的變化都要上報?！标叭t說，加拿大狄麗琳女士一行人組成的世界遺產(chǎn)專家組來到麥積山石窟進行現(xiàn)場考核評估時曾感慨地說，麥積山真是太好了，不過他們也發(fā)現(xiàn)了其中存在的一些漏洞，狄麗琳表示自己以后還會以私人身份再來麥積山，并將繼續(xù)關(guān)注麥積山的發(fā)展變化?！半m然麥積山申遺成功了，但即便做了非常多的工作，驗收時還有沒做完的項目，當(dāng)初的承諾至今仍在持續(xù)進行。作為一個世界文化遺產(chǎn)的管理機構(gòu)，我們各個方面都要跟上，不論保護、研究等，一樣都不能少?！?/p>
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1977—1982年，東、西崖大佛搶修加固
□天水日報見習(xí)記者 徐媛
走進文物修復(fù)師曹振新老人家中，一件件大大小小飽含石窟風(fēng)韻的泥塑作品充滿了神秘敬畏之美，這些雕塑都是老人退休后的作品。曹振新是我市頗有名氣的泥塑高手，更是麥積山石窟文物修復(fù)工作的老功臣，工作四十余年，他修復(fù)了麥積山石窟危險殘破文物480余身，壁畫360平方米，創(chuàng)作了塑像83尊。
這個為修復(fù)工作貢獻了一輩子的匠人如今已滿頭白發(fā)，步履蹣跚。他修復(fù)了歲月在佛像上刻蝕的凹痕，卻修復(fù)不了歲月加注于自己身上的病痛。望著老照片里熟悉又陌生的自己，記憶深處的情景一幕幕重浮于眼前。
1949年曹振新出生在一個藝術(shù)世家。祖父曹饅哥是當(dāng)?shù)赜忻哪嗨芩嚾耍谧娓傅挠绊懴拢杂妆銓γ佬g(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。讓曹振新至今記憶猶新的是，每當(dāng)年關(guān)來臨，祖父總會指導(dǎo)他畫窗花、灶神、門神，然后送給附近的村民。上學(xué)后，他又在老師的指導(dǎo)下，學(xué)畫山水、人物、花鳥、素描。上世紀70年代，隨著“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”高潮的到來，高中畢業(yè)后在農(nóng)村老家參加勞動的曹振新，在村里搞宣傳寫橫幅，有時也自己創(chuàng)作，畫山水人物，作品經(jīng)常參加縣市級文化美術(shù)展覽，因此，當(dāng)時的他已是“名聲在外”。
1972年7月，天水縣政府通過層層篩選后，將曹振新派到麥積山石窟工作?！爱?dāng)時麥積山石窟因為長年沒人管理，部分文物損毀嚴重，特別是山下的廟里文物被人為破壞殆盡。石窟的保護者通過將棧道拆除的方式，保證了上方石窟的安全?！辈苷裥抡f。
1973年，曹振新被安排擔(dān)任文物修復(fù)組組長，正式開始文物修復(fù)生涯。當(dāng)時的麥積山文物保管所，文物修復(fù)人才嚴重缺失，修復(fù)組共3人，在保護修復(fù)方法、技術(shù)、材料、理念等方面基本是空白。為此，特邀敦煌研究院的雕塑家孫紀元和美術(shù)家馮仲年進行協(xié)助指導(dǎo)。“白天干完石窟管理員工作，晚上我就去看孫紀元老師搞雕塑，請教文物修復(fù)方面的知識。有時間我也搞些小泥人，請孫老師指教?！辈苷裥抡f。
1974年至1976年間，與曹振新一起工作的兩位修復(fù)師，一位經(jīng)公社推薦去上了大學(xué)，另一位因家中母親年邁辭職離所，孫馮兩位老師也于1972年底返回敦煌研究所，修復(fù)組就只剩曹振新一人孤身作戰(zhàn)。
也是從那個階段開始，曹振新開始對泥塑技藝進行了深入研究、摸索，經(jīng)過多次實驗，以科學(xué)的手段獲得了傳統(tǒng)泥塑技藝和泥塑文物修復(fù)的第一手資料，從而開創(chuàng)了麥積山石窟文物修復(fù)的新路子?！爱?dāng)時沒有其他人，就從附近村子招了幾位青年，協(xié)助我一起修復(fù)了14號窟、26號窟、9號窟和1號窟?！?/p>
1977年，長達八年的麥積山山體加固工程開始了?！爱?dāng)時棧道維修搭的架子起來后，我們湊著架子，開始了搶修工程。最早著手的是西崖大佛的搶修?！辈苷裥抡f，“西崖的破壞面積非常大，左邊的佛像已經(jīng)完全塌毀了，我們便對主佛及右邊的菩薩進行了修復(fù)。經(jīng)過我們加班加點的搶修，西崖大佛的修復(fù)于一年后告竣。之后，我們緊接著開始了東崖大佛的搶修。東崖受損也很嚴重，尤其是主佛的右半邊臉、右臂及裙擺處?！?/p>
據(jù)曹振新回憶，當(dāng)時規(guī)模如此之大的文物加固修復(fù)技術(shù)，在國內(nèi)連一點可借鑒的資料都沒有?！半m然有敦煌研究院的文物修復(fù)協(xié)助，可這么大規(guī)模的工程，他們也是首遇，況且莫高窟與麥積山石窟所處的自然條件完全不同。莫高窟地處沙漠干旱地帶，塑像壁畫殘損多因年久失修和人為造成，而地處山林的麥積山石窟，多因受潮酥松，蟲鼠鳥雀啄孔搭窩，頻繁地震，造成了大面積、大體積的損壞?！?/p>
為做出適宜麥積山石窟獨特環(huán)境下，粘性強、收縮小、對文物無損傷的泥質(zhì)，曹振新走訪了多年從事寺院雕塑和制作墻皮壁畫的老藝人，借鑒了傳統(tǒng)和泥技術(shù)?！案鶕?jù)老前輩的介紹，我們將蛋清、料江石粉、紅土、班土、糯米汁及化學(xué)材料聚醋酸乙稀乳液，按照從淡到濃的辦法進行調(diào)和。在一號窟下崖面上做了36塊試塊。等試塊完全干后，我們又以土法的拉、壓、沖、燒、砸、泡、透等，取得了一定的數(shù)據(jù)?！辈苷裥抡f，聚醋酸乙稀乳液可溶水，它受潮后具有較強的粘合性，能持久，使用方便。
這是在歷年修復(fù)過程中，首次在泥中加入化學(xué)粘合劑，也是對傳統(tǒng)修復(fù)材料與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)材料的有效結(jié)合。通過幾十年長期觀測，這一時期所修復(fù)的塑像、壁畫至今保護效果良好。也正因如此，在1980年中國首屆文物保護協(xié)會成立大會上，麥積山石窟文物修復(fù)工作得到各界認同和肯定。
在緊張而又熱忱的工作之余，曹振新沒有間斷對中國傳統(tǒng)雕塑、繪畫、書法、寺院彩繪的研究，經(jīng)他創(chuàng)作的雕塑作品多次參加各類美術(shù)作品展。1990年受日本政府邀請，在國務(wù)院委派參加的中日邦交20周年文化合作交流論壇上，曹振新臨摹的麥積山123特窟《童男童女》雕塑作品，隨中方代表團參展。更有作品《鄭成功》，在1997年為慶祝香港回歸舉辦的，甘肅省美術(shù)作品展上獲得二等獎。2016年作品國畫《飛天》隨神舟11號飛船在太空遨游33天，并于2017年7月1日香港回歸20周年之際，亮像香港航天科技展。
近年來，曹振新也多次深入石窟、寺院復(fù)原了國家一、二級殘破的歷代泥塑雕像和石刻等文物。因藝術(shù)成就突出，雕塑作品《魯迅》被錄入《中國當(dāng)代藝術(shù)大辭典》，麥積山石窟東西摩崖大佛復(fù)原被錄入《中國名人錄》，作品《觀音菩薩》和《十八羅漢》被錄入《甘肅古今書畫名人考》等書。
問及四十余年堅守的原因，他笑笑說：“當(dāng)時雖然面臨著很多困難，工作也很忙，但人的信心卻足足的，根本感覺不到累。況且在麥積山石窟修復(fù)雕塑的那些年，看著自己親手一一撫平石窟佛像上的痕跡，我的心里充滿自豪，這也是我離不開麥積山石窟的原因?！?/p>
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擇一事 終一生，
文物保護需要工匠精神
□天水日報記者 洪波 胡曉宜
“文物修復(fù)比較枯燥，日復(fù)一日重復(fù)在做，是要具有工匠精神的一個工作。”8月2日，面對記者的采訪，麥積山石窟藝術(shù)研究所保護研究室主任馬千，首先就文物修復(fù)給出了這樣一個概念。
生于1966年的馬千，高中畢業(yè)后便來到麥積山工作，剛參加工作那會兒條件差，當(dāng)時文物修復(fù)講究跟師傅，不到十八歲的馬千便從學(xué)徒做起，跟著師傅在修復(fù)一線工作，之后他又通過成人自學(xué)考試取得歷史學(xué)專業(yè)文憑。
“師傅柳太吉比我大12歲，他一輩子是個精益求精的人，他是老高中生，上世紀70年代到麥積山，90年代就去世了。他是在做修復(fù)方案時倒在辦公桌上的，那時也就40多歲。”馬千說，師傅作為一名優(yōu)秀的實操人員，當(dāng)時較難的修復(fù)工作都是由他來做。那時文物修復(fù)之前雖然只有一個簡單的方案，但不論從文物的價值、修復(fù)環(huán)節(jié)等都要嚴格按照修復(fù)流程來做。即便是學(xué)徒也要提前做方案，而師傅無論在理論或是文字組織方面都要求十分嚴格，不但字要寫的漂亮，連接詞、轉(zhuǎn)接詞更是要求準(zhǔn)確無誤。
“那時候?qū)τ诳萍急Ｗo這一塊，可能全國有概念，但當(dāng)時因為比較閉塞，我們還沒有這種概念?！钡岏R千覺得幸運的是，1984年剛從敦煌調(diào)過來的所長，便是曾經(jīng)擔(dān)任過敦煌研究院美術(shù)所所長的孫紀元，作為全國知名的雕塑家，他對修復(fù)這一塊非常重視。70年代還在敦煌的時候，由于敦煌研究院當(dāng)時修復(fù)人員少，孫紀元便把美術(shù)工作者派到東歐五國學(xué)習(xí)文物保護，實際上，也是他把科技保護這一先進的理念帶到了麥積山，而馬千則剛好趕上了這樣一個好時機。
一次，師傅帶著馬千等幾位徒弟修復(fù)一尊腳部殘損的菩薩塑像，大家費了好大的勁把菩薩的腳修得非常逼真，沒想到孫所長上來看到以后，拿過修復(fù)刀幾下子就把剛修復(fù)一新的腳整個剔除掉，完了之后說，“你們看，殘缺就是美，不要把它修的跟新的一樣，這就是我們的保護修復(fù)理念。”現(xiàn)在回想起來，馬千認為這個理念就是——修舊如舊，保持文物原有風(fēng)貌。
“沒想到幾個月辛苦的修復(fù)，瞬間就被孫所長全部剔除掉了，經(jīng)他這么一弄，我們心里多少還是有些失落的，也不太能理解。但事后仔細琢磨，從中受到啟發(fā)，我們的修復(fù)理念也被注入了新的美學(xué)觀點。”
馬千說，“修舊如舊”理念最早是由梁思成提出來的，“修舊”很好理解，而“如舊”主要指的是：修復(fù)工藝要最大限度地接近文物最初的工藝；材料要盡可能使用原始材料；建筑風(fēng)格要維持原來風(fēng)貌。這也是大多數(shù)西方國家，文化建筑保護采取的方法。
眼下，保護研究室共有27人，與之前工作所不同的是，除了文物本體的修復(fù)、遺產(chǎn)的監(jiān)測，定期對已經(jīng)年久失修的洞窟壁畫、塑像列出計劃，還要開展保護工程。但不論做哪一項，都必須遵循文物保護“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的16字方針。
“總的來說，通過近四十年的保護，麥積山的塑像保護還是穩(wěn)定的。畢竟老祖先留下的東西已經(jīng)一千多年了，又是泥制的，不像石刻造像。這些年，不少地方的石刻造像病害都非常嚴重，更何況咱們麥積山還是泥塑，且又處在小隴山林區(qū)，境內(nèi)常年雨水較多，一旦降雨量大，就會對塑像保護增加難度，但我們會最大可能予以保護。”
馬千告訴記者，目前保護研究室專業(yè)修復(fù)隊伍中的技術(shù)工人，大多是文保專業(yè)畢業(yè)生，不但要懂理論還得能實際操作。畢竟文物保護是比較復(fù)雜的一個工程，它需要理論以及生物、地質(zhì)、化學(xué)、文保、實操等多學(xué)科相關(guān)知識的交叉及綜合運用。就像是治病之前，大夫也不能隨便動刀。而麥積山的壁畫、塑像，里面諸如壁畫起甲、煙熏、塑像斷裂等病害也跟治病一樣，要根據(jù)不同的病害，采取不同的方法醫(yī)治。
文物修復(fù)的目的是保護和傳承文物以及它所承載的文化信息，所以文物修復(fù)要尊重原始材料和文獻，要“修之有據(jù)”。對于無法回避的附加材料都要與原狀區(qū)別開來，同時保持整體風(fēng)貌的和諧，以便給后人的研究和深度保護留下空間。
過去對于文物保護修復(fù)主要是靠肉眼觀察，現(xiàn)在隨著科學(xué)越來越發(fā)達，國家提倡預(yù)防性保護，這就需要依靠儀器設(shè)備監(jiān)測，對洞窟全方位進行保護。“遺產(chǎn)監(jiān)測是這幾年我們開展的一個比較大的工作，程序繁雜，其中不論是人員的培養(yǎng)，還是儀器的監(jiān)護，數(shù)據(jù)的提取等都責(zé)任重大，這就要求實操人員不容有失。”
“對于文物，你不能賦予它第二次生命，因此作為一名實操人員，必須細心嚴謹，修復(fù)過程不僅要符合文物保護的要求，還要符合文物保護條例，不能隨意為之。”馬千告訴記者，麥積山塑像用的是沙、泥、麻、麥草等，古人是就地取材，而他們在修復(fù)過程中，則要把科學(xué)和技術(shù)手段相結(jié)合，通過儀器檢測出其成分，再取土根據(jù)成分提煉，直到成分一致，最后還要運用傳統(tǒng)的技藝才能對塑像進行修復(fù)。這種嚴謹?shù)牟僮?，通常都是從和泥開始便嚴格遵守的。
馬千說：“一直以來，在保護理念上，很多專家對文物修復(fù)爭議比較大，我們現(xiàn)在的保護理念雖然先進，但還是遵循‘修舊如舊’的原則，能不動就盡量不動，以便最大化保留歷史信息?！?/p>
1984年出生，現(xiàn)已升任保護研究室副主任的徐博凱，畢業(yè)于西北大學(xué)文博學(xué)院，學(xué)的是文物保護技術(shù)專業(yè)。即便如此，實習(xí)時無一例外都得下工地實際現(xiàn)場操作。
“對每一位實操新人來說，剛開始都是師傅帶著，從最簡單的基礎(chǔ)工作做起，慢慢積累經(jīng)驗，而修復(fù)過程中重要的環(huán)節(jié)只能由技術(shù)嫻熟的師傅來完成。科班出生的大學(xué)生，因為理論水平強，更多的是制作保護方案?！?/p>
現(xiàn)在徐博凱主要負責(zé)麥積山的滲水工程，他告訴記者，除了生物的危害、大氣的危害、以及人為的損害，水患危害對于石窟而言最大，被稱為是沒有辦法解決的“癌癥”，這是一個要長期性解決的問題。麥積山的考古研究價值非常高，并且每個洞窟環(huán)境都不一樣，目前雖然包括光照、震動等在內(nèi)，監(jiān)測非常嚴格，但滲水問題依舊需要解決。從2000年至今，麥積山的滲水工程計劃分為兩期，第一期主要是針對麥積山洞窟的滲水，通過對山體較大的裂隙，采取灌漿的方式進行疏導(dǎo)排水，目前該工程已經(jīng)達到了最初設(shè)計的效果。二期工程則主要解決滲水和危崖的加固，這個方案對麥積山的針對性更強，目前已做了方案還沒開始實施。
馬千說，幾十年來，因為麥積山洞窟比較潮濕，不少修復(fù)人員因長期在洞窟工作患上了風(fēng)濕病。李天銘所長來了之后，發(fā)現(xiàn)了一個現(xiàn)象，就是麥積山職工調(diào)動的非常少，不論是一線的修復(fù)人員，還是其他崗位人員，在麥積山干了三四十年的非常多，即便是在曾經(jīng)那么艱苦的條件下也沒有跳槽的。有的人甚至不計報酬，一直堅守在這里。如今，在麥積山工作的夫妻檔，更是多達七八對。
麥積山職工牟常有，作為一名實操工匠，自從1985年到麥積山工作，34年堅守在這里，不久前在單位組織的“不忘初心 牢記使命”報告會上，牟常有報告中“我把文物修復(fù)當(dāng)自己家里的莊稼地一樣來務(wù)?！边@句質(zhì)樸話語，讓馬千感動不已。
“你想想，民以食為天，農(nóng)民靠的就是莊稼，對于他們來說莊稼意味著什么。牟常有能把文物修復(fù)當(dāng)自己的莊稼來務(wù)，這種精神著實讓人感動。這或許就是麥積山文物修復(fù)幾代人堅守與傳承的工匠精神。”采訪結(jié)束時，馬千動情地說。
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