北地景致用南法 米家山水也淋漓——高克恭《云橫秀嶺圖》析讀
北地景致用南法 米家山水也淋漓——高克恭《云橫秀嶺圖》析讀
□范美俊

元·高克恭 云橫秀嶺圖 紙本設(shè)色 182.3×106.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
這是元初重要畫家高克恭的代表作品,以南派山水的技法畫北方山水的景色,反映出元代初期山水畫的某些折中取向。
全圖給人一種明麗開(kāi)闊,氣勢(shì)雄偉、幽深靜謐之感,大概分為三個(gè)層次。近處,繪溪流兩岸景致,溪岸犬牙交錯(cuò)頑石雜布,兩岸土坡平緩,上有幾叢茂密的樹(shù)木,幾間茅舍和草亭掩映其間;中部,畫云山煙樹(shù)之景,山腰白云飄逸充滿動(dòng)感,煙樹(shù)迷蒙時(shí)隱時(shí)現(xiàn),白云之下一泓山泉在溝壑中跳躍飛奔而下,匯入其下的小溪,溪岸有木橋連接;遠(yuǎn)處,寫重巒疊嶂的雄偉,主峰高聳入云蒼茫峻厚,次峰稍矮顏色漸淡,向下渾入山腰的繚繞白云之中……
眾所周知,高克恭是“米氏云山”的重要繼承者。明初凌云翰《高房山畫》一詩(shī),道出了他與米氏的機(jī)緣,詩(shī)曰:“尚書(shū)京口住經(jīng)年,每寫云山出自然。此幅得來(lái)如有意,虹光直射米家船?!碧峒八泳┛冢ń窠K鎮(zhèn)江)多年,而米氏父子當(dāng)年曾長(zhǎng)期居住于此,京口北固山上有海岳庵,米芾遂自號(hào)“海岳外史”。于是,他們的藝術(shù)與人生,隔代在這里發(fā)生奇跡般的接續(xù)。
構(gòu)圖上,以高遠(yuǎn)法與深遠(yuǎn)法結(jié)合,有著北宋中軸式全景山水特點(diǎn)。畫面整體呈現(xiàn)上下皆實(shí)、中景虛幻的黑夾白布局。近景的溪橋疏樹(shù)與遠(yuǎn)景的峰巒疊嶂之間,間以白色的流云霧氣,可緩解厚實(shí)高山所帶來(lái)的壓迫之感,并豐富畫面層次。技法上,用米點(diǎn)皴又有新變化,山頂?shù)哪芾旒由锨嗑G色大橫點(diǎn),而顯得莽蒼蔥郁、渾厚深邃,增加了撼人之氣。水邊的坡石則用披麻皴,暗處以點(diǎn)積成,增加了黑白對(duì)比度。近景叢樹(shù),以二米之法的大混點(diǎn)點(diǎn)簇,遠(yuǎn)樹(shù)則用淡筆米點(diǎn)與介字點(diǎn)。概言之,全圖雖不乏米點(diǎn)煙云手法,但是開(kāi)合布陳復(fù)雜多變,物象塑造堅(jiān)實(shí)靈動(dòng)。由此,可以看出高克恭技法的綜合性,并非完全仿米。
該畫是畫家去世前一年所繪,一改早年學(xué)米“秀潤(rùn)有余而頗乏筆力”的缺憾,融合南派董源等人的傳統(tǒng),設(shè)色明麗、筆墨精妙、用筆靈活。與米友仁《瀟湘奇觀圖》相比,《云橫秀嶺圖》用縱勢(shì),意在高聳嵯峨,雄渾堅(jiān)挺,元?dú)鉁啘S,同時(shí)也有秀美深幽的意趣。應(yīng)該說(shuō),高克恭的轉(zhuǎn)型是成功的,清初書(shū)畫家王鐸跋之:“高尚書(shū)畫,神氣淋漓,巍峨滋長(zhǎng),展曰造化從毫,天地?zé)o功。
“甲申(1764)夏日”,乾隆皇帝為該畫跋詩(shī)一首,詩(shī)曰:
回薄氣蒸澤,淋漓潤(rùn)逼人。溪頭覓津渡,云外見(jiàn)嶙峋。
自是大家法,能傳詩(shī)者神。小亭檐柱迥,借問(wèn)待誰(shuí)迎。
高克恭(1248-1310),字彥敬,號(hào)房山。祖籍西域,占籍大同,后居燕京。入元后曾為監(jiān)察御史、江浙行中書(shū)省左右司郎中、工部侍郎、刑部尚書(shū)等職。山水初學(xué)二米,后學(xué)董源、李成,專取寫意氣韻,亦擅長(zhǎng)墨竹,與文同并馳。畫山水,筆法嚴(yán)謹(jǐn),別有氣韻。山頭水口,怪石奔湍,常成于潑染之中,用墨上濃而下淡,墨色淋漓而又凝重深幽。傳世作品有《雨山圖》《春山晴雨圖》《春云曉靄圖》《林巒煙雨圖》。
1、凡注有“新天水訊”的稿件,均為天水日?qǐng)?bào)社版權(quán)稿件,未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載或鏡像;授權(quán)轉(zhuǎn)載必須注明來(lái)源為“新天水”,并保留“新天水”電頭。
2、凡注明為其它來(lái)源的信息,均轉(zhuǎn)載自其它媒體,轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息,并不代表新天水客戶端(網(wǎng)站)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。