文化
藏品賞讀｜山間溪流解凍時(shí) 正是人間二月天——郭熙《早春圖》小賞
藏品賞讀｜山間溪流解凍時(shí) 正是人間二月天——郭熙《早春圖》小賞
《早春圖》 北宋·郭熙 絹本設(shè)色
158．3×108．1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
□范美俊
此圖描寫早春即將來臨的山中景象。冬去春來，大地復(fù)蘇，在水岸與山巔的淡霧煙嵐間，露出了春的生機(jī)。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間……
畫中的點(diǎn)景人物，共繪四組十三人，水邊的漁人停舟登岸，山中的旅人石徑行走，樵夫溪流邊過木橋，岸上挑擔(dān)男子攜妻帶童伴狗，剛結(jié)束歡愉的春游還家，為造化平添無限生氣。人的渺小與山的偉岸，符合“丈山尺樹、寸馬分人”的傳統(tǒng)繪畫比例。山石間的林木，直欹疏密，姿態(tài)各異。樹干用筆靈活，樹多蟲枝和枯枝，枝條上多鷹爪、蟹爪類小枝。畫中呈“S”狀盤旋的巨大山巒是全畫的主體，與左右稍矮的峰巒結(jié)合。主峰絕頂施以濃墨，形成上有蓋、下有承、左有據(jù)、右有倚的高低起伏之勢。山體多石而少土，是典型的北方大山。畫中出現(xiàn)的大面積水域有三處，分別在左上方及下方的左和右，此外還有多處泉瀑。右邊的三疊垂瀑，是瑞雪消融、春來解凍的清流，也是源頭活水，寓示大地復(fù)蘇的勃勃生意。與畫面中其他處多枯枝不同，此處的樹木已萌發(fā)嫩芽，雖不是桃柳相映的江南之春，卻可以從山中煥發(fā)出的裊裊春霧中，嗅出一絲絲冬去春來的暖意。
《早春圖》作于宋神宗熙寧五年（1072年），為郭熙晚年之作。這幅畫的主要景物集中在中軸線上，構(gòu)圖以“三遠(yuǎn)法”相結(jié)合，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出寧謐荒寒而又生機(jī)萌發(fā)的畫面。圖景大開大合、顧盼呼應(yīng)、氣勢渾成，可遠(yuǎn)觀也可近看，實(shí)乃可行、可望、可游、可居之境。郭熙繼承了李成畫山石卷曲圓潤的卷云皴，但是更顯柔美。寒林枯枝的鹿角、蟹爪之法，也有李成“氣象蕭疏，煙林清曠”的意境。畫左自題“早春，壬子年郭熙畫”。下有“郭熙筆”長方朱文印一方。右上，有乾隆皇帝題詩：
樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層。
不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。
郭熙（1023年—約1085年），字淳夫，河陽府溫縣（今屬河南）人。宋神宗熙寧元年（1068年）奉詔入翰林圖畫院，初為“藝學(xué)”，后任翰林待詔直長。早年無師承，風(fēng)格較工巧，后取法李成，畫藝大進(jìn)，到晚年落筆益壯，能直抒胸臆。善畫寒林，宋神宗趙頊深愛其畫，曾“一殿專皆熙作”。王安石變法時(shí)新立中書、門下兩省和樞密院、玉堂等墻上壁畫，皆為其所作。元豐年間，其子郭思纂集《林泉高致》。傳世作品有《窠石平遠(yuǎn)圖》《樹色干遠(yuǎn)圖》《關(guān)山春雪圖》《秋山行旅圖》《幽谷圖》等。
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